Музика (грец. μουσική, субстантивований прикметник від грец. μούσα — муза) — вид мистецтва. Згідно А. Н. Сохору (МЕ 3, 1976 р.), цей вид «віддзеркалює дійсність і впливає на людину за допомогою осмислених і особливим образом організованих по висоті і в часі звукових последований, що складаються в основному з тонів». У БРЕ (2013) музика визначається як «мистецтво звуків, організованих головним чином по висоті і в часі». Г. Г. Эггебрехт, говорячи про музику «в західному розумінні цього слова», визначає її як «художню організацію звучання, яке, в сенсі природного і емоційно сприймається звучного феномена, малює картину світу і душі, несвідомо і конкретно схватываемую слухом, а в сенсі мистецтва [це звучання] стає духовним „мовою“ матеріального світу, отрефлексированного і впорядкованого (а значить осмисленого і смыслополагающего) завдяки теоретичному знанню». Існують і інші енциклопедичні визначення музики. На ранніх стадіях еволюції людства музика була майже виключно прикладний. У нас ви зможите современная зарубежная музыка 2017 слушать онлайн. Звідси «канонічність» музичного стилю, мала вираженість в ньому індивідуально-авторського початку. У професійній творчості зрілих музичних культур музика поступово звільнялася від безпосередньої залежності від слова, танцю ритуального контексту. Починаючи з пізнього середньовіччя (XV століття), а особливо в епоху Відродження в Європі вперше розвинулися форми так званої автономної музики (Р. Бесселеру» підноситься», тобто призначеної виключно для слухання), склалася самостійна логіка композиторського мислення, відокремилася сама професія композитора. В Новий час (починаючи з епохи бароко) «прикладна» складова продовжила існування у вигляді так званої програмної музики, але паралельно виникали ідеї «іманентної сутності музики, одна з найбільш популярних в XIX столітті — ідея абсолютної музики. У творчості авангардистів XX століття «автономний» вектор історії музики досяг чергової кульмінації — композитори давали своїм творам заголовки, що виключають будь-які асоціації з звичними жанрами і формами (наприклад, «П’ять п’єс для оркестру» Веберна, «Структури» Булеза, «Композиція № 2» Уствольської тощо), або приписані творів заголовки мали суто умовний характер.